А чи не почати нам мова про помилки злобливих, котрі на фотолюбителів початківців аки таті нападають і силу їх знімків богатирську зрадницьки викрадають? ... Загалом, буде цикл заміток про найбільш поширені помилки і про те, як з ними боротися. Часто буває, що фотолюбитель бачить привабливий сюжет, підкидає камеру, тисне на кнопку ... і тільки вже переглядаючи кадри раптом виявляє, що стовпи, дерева, будівлі якось підозріло креняться. Звичайно, падаючі вежі є не тільки в Пізі. Похилені стовпи, тим більше, не рідкість. Але щоб все в одну сторону ... Та й горизонт ... Ех, схоже фотограф завалив кадр. Що найнеприємніше, глядач помічає навіть незначне відхилення горизонтальних і вертикальних ліній. Подивіться на знімок. Бачите? Такий нахил вже важко не помітити. Але чи великий він? Насправді, готуючи ілюстрації, я повернув цей кадр всього на 2 градуси! Так що розраховувати на те, що завал не помітять, не доводиться. А значить - перш ніж натиснути кнопку спуску, потрібно обов'язково звернути увагу на нахил камери. І допоможуть у цьому межі видошукача. Звичка «пробігати» за ним поглядом взагалі дозволяє уникнути цілого ряду помилок. Завал кадру - не виняток. Потрібно просто підрівняти горизонтальні та / або вертикальні лінії об'єкта за відповідними сторонах рамки. У багатьох камерах на дисплеї можна додатково включити сітку, ще більше спрощує вирівнювання камери. Ну, а якщо все-таки помилка допущена? Якщо між об'єктом зйомки і межами кадру є достатня відстань, а завал невеликий, все можна виправити. Практично всі програми для обробки фотографій (в тому числі, Picasa, GIMP і, звичайно ж, Photoshop) вміють обертати зображення. Ось і повертаємо його ... акуратненько .. акуратненько ... Щоб усе стало тютелька в тютельку, включаємо сітку. У крайньому випадку (раптом ще існують редактори, де немає цієї вкрай корисної функції?) В ролі «лінійки» може виступити, наприклад, прямокутне виділення або ... вікно будь-якої іншої програми. Природно, при повороті з'являються білі куточки. Їх - разом з частиною фотографії (саме тому потрібно, щоб був запас біля кордонів кадру) - потрібно зрізати. Заодно, можливо, трохи підправимо і композицію. Звичайно ж, за такої «операції» ми втратимо деяку кількість «мегапікселей». Але це, найчастіше, не страшно. Дозволи практично будь-якої сучасної камери вистачає для друку на формат А3, причому, з запасом. Ви часто друкуєте знімки такого розміру? Ну, от. Порівняйте, що в підсумку вийшло. Зліва - завалений кадр, праворуч - він же, але після повороту і кадрування. Але, між іншим, можна і свідомо «завалити» горизонт. І це вже буде не помилка, а зовсім навіть навпаки - художній прийом. Він часто використовується, щоб додати динаміки здавалося б абсолютно нерухомому за своєю суттю об'єкту. Тільки не варто намагатися оголошувати художнім прийомом свою помилку ;-) Не вийде. Щоб нахил заграв, він повинен бути досить великим - вже не 2-3, а градусів 20. До того ж, будь-який прийом хороший, якщо застосовано до місця, вписується в ідею і композицію фотографії ...
Останнім часом я зробив дивне спостереження: новачків як ніби тягне фотографувати своїх знайомих на тлі вікна.
Потім же, переглядаючи отримані знімки, вони з подивом бачать щось, схоже на цю ілюстрацію: темні, майже силуетних фігури з погано помітними особами перед повністю білою «діркою» з чорною «рамкою». Можна, звичайно, лаяти камеру, а можна задуматися ... Причина-то в цієї неприємності проста. Сонечко світить куди яскравіше звичайних побутових ламп. У ясний день освітлення на вулиці може перевищувати «домашнє» стопів на 7-8. А це як раз приблизно дорівнює динамічному діапазону цифрової камери. От і виходить, що «середньо-сірий» для об'єктів за вікном перетворюється на майже білий, а у освітлених «кімнатним» світлом - майже в чорний. І ніякої Photoshop не допоможе: з білого «витягувати» просто нічого, з тіней разом з деталями вилізе жахливий шум. Почасти врятувати ситуацію можуть хмари на небі, тюль на вікні, RAW у фотоапараті ... Але краще заздалегідь подбати про те, щоб уникнути занадто великої різниці яркостей. Найочевидніше - перетворити вікно з фону на джерело світла. Для цього звичайно досить всього лише навсього трохи пересунути нашу «фотомодель». Ось, наприклад, кадр, зроблений в той же самий час поруч з тим же самим вікном, що і перший знімок. Помітна різниця? Що ж змінено? Роль фону тепер грає штора і забарвлена в близький до неї колір стіна. На дівчинку ж світло падає безпосередньо з вікна. У результаті вдалося істотно зменшити діапазон яркостей.
Ну, а як бути, якщо все-таки дуже хочеться зробити портрет на тлі вікна? Вимкнути на час сонце нам навряд чи вдасться, так що яскравість вікна залишається прийняти як даність (припустимо, що чекати вечора або грозових хмар не входить в наші плани). Стало бути, залишається тільки збільшувати яскравість об'єкту зйомки. На люстри, бра та інші торшери розраховувати не доводиться - заслабкі вони. Випадково завалявся прожектор теж не в кожному будинку можна знайти. Але у нас же є спалах!
Краще, звичайно, якщо цей спалах - зовнішня. Тоді її можна направити в потрібному напрямку. Ну, хоча б у стелю, як зроблено у мене на цій фотографії. Але в крайньому випадку згодиться і вбудована. Буде не дуже художньо, але набагато краще, ніж зовсім без неї. Щоправда, тут на автоматику доводиться не надто сподіватися. Раз на раз не доводиться. Сам я, чесно кажучи, намагаюся по можливості уникати подібних умов зйомки. Так що навіть для ілюстрацій до цієї замітці насилу зміг підібрати кадри.
Днями до мене звернувся Олександр, один з читачів блогу, з проханням подивитися його знімки і визначити найбільш характерні помилки. З його дозволу публікую свою відповідь з невеликими змінами.
Отже, про фотографії. Перше, що мені впало в очі, це те, що на дуже багатьох знімках основний об'єкт виявляється практично точно по центру. Наші заокеанські колеги дуже справедливо говорять про нього "dead center". Глядач обтикатиметься поглядом у цей центр, там і «вмирає». Нам же потрібно змусити погляд рухатися по кадру. Значить - відводити його вбік. В ідеалі, ще до натискання на кнопку спуску камери. Проте, нерідко можна спробувати «врятувати» фотографію при обробці за допомогою найпростішої операції - кадрування. Ось я тут спробував попрацювати з деякими знімками. Квітка лежить практично точно на осі кадру, при цьому «дивиться» вліво вгору. Там і потрібно дати йому місце для «погляду» - зліва і зверху. Простір праворуч - порожнє, непотріб. Його безжально видаляємо. На жаль, верхня межа кадру впирається в пелюстки квітки, та ще якийсь предмет створив «напіврамками», «наїжджають» на краю пелюсток.
Тому я вирішив [це мій погляд, аж ніяк не істина в останній інстанції] вдатися до дуже жорсткого кадрування. І, все ж таки, довелося злегка заретушувати залишилися в кадрі деталі меблів (поверхня столу можна було і залишити). Ось так:
У іншої квітки місця навколо набагато більше: Тому змістити його з центру можна з меншими втратами (квітки ;-)):
А ось знімок заходу. Горизонт ділить кадр на дві майже абсолютно рівні половинки. До того ж і сонце виявилося майже по центру кадру. Будемо різати. Земля / вода явно цікавіше неба - воно безхмарне і у верхній частині кадру майже рівного кольору. Так що підрізаємо верх і, заодно, наближаємо праву межу до сонечка:
Ну, і ще один приклад. Хороший момент. Відмінне м'яке освітлення. Але кадр явно «валиться» на лівий край: проведіть вертикальну вісь - справа немає абсолютно нічого, що могло б врівноважити об'єкти ліворуч.
І ще пригадаємо правило: знімаючи людини, тварина, автомобіль і т.д., залишаємо «місце для руху» (або для погляду) спереду. Винятки бувають ... але не в нашому випадку. Тому я вирішив вчинити з цим знімком найжорстокішим чином: переполовинити, прибрати взагалі всю праву половину. Дивитися там майже немає що (шкода тільки пальців лівої руки), заодно зникнуть «хвостики» тасьми, на якій висить хрестик. Ось, приблизно, так: Ось, з першої частою помилкою, сподіваюся, розібралися. Правиться, як бачите, в багатьох випадках досить легко (але краще, повторюся, уникати її ще при зйомці). Ну, і раз сказав, що з правила «вільне місце - попереду» бувають виключення, потрібно наводити приклади ... Найчастіше це фотографії, на яких ми наголошуємо, що далі шляху немає: людина в глухому куті, звір у клітці ... Інший випадок - коли напрям руху ось-ось зміниться. Наприклад, гонщики заходять на віраж (причому, в кадрі є частина траси або інші ознаки, однозначно показують на майбутнє напрямок). Ось у цьому знімку, по-моєму, теж композиція підкреслює, що за мить танцюрист різко розвернеться і ...
