Ех, давненько я нічого не писав (Автор: Михаил К.)... Та, по правді сказати, і камеру взяти в руки було ніколи. Але ось нарешті днями утворилося у мене деяку кількість вільного часу. І вирішив я трохи «пограти» з водою ... Часу було небагато. І утворилося все якось спонтанно. Так що ні про яку особливої підготовки, спеціально підібраному обладнанні та інших зручності мови не йшло. Споруджував «установку» з того, що виявилося під руками. А виявилося під ними ось що: «Ванна», в яку краплі будуть падати. Її роль зіграла кришка упаковки болванок CD-R (тієї, в якій їх 50 штук). Глибина цілком підходяща. В іншому - штука, м'яко кажучи, не дуже підходяща. Ідеальним був би посудину з великою площею і гладким дном, плавно переходить в стінки. У моєму ж випадку довелося дуже акуратно вибирати ділянку, що потрапляє в кадр, щоб лінії від виступу на дні і стику дна зі стінками не псували весь малюнок. В якості фону під і за банкою підійшла папір для принтера формату А4. Тут маленький розмір посудини був на руку - ширини стандартного листа виявилося цілком достатньо. Джерелом «капели» став завалявся в моєму господарстві шприц. По розуму, звичайно, треба б було зафіксувати його положення за допомогою якого-небудь штатива ... Але, через брак нічого підходящого, довелося сподіватися на твердість власної руки. А ось камеру на штатив треба ставити обов'язково. Тут - без варіантів. Інакше шанс почути виразну результат мізерно малий. Природно, на фотоапараті повинен бути макрооб'єктив (або звичайний об'єктив, встановлений через макрокільця, або на звичайному об'єктиві «макрофільтр» - лінз насадок). У мене - Zuiko Digital 35mm / 3,5 Macro. І не забудьте, що об'єктиви та камери аматорських серій від бризок не захищені. Тож безпека апаратури - на совісті фотографа. Нарешті, освітлення. Ідеальним, ймовірно, було б використання дуже яскравого постійного світла (наприклад, сонячного). Щоб дозволив отснімать серії з дуже короткими (<1 / 1000 с) витягами. Чому такими короткими? - Щоб «заморозити» рух води. Прожектори будинку є не у всіх, та й сонце восени в наших широтах здебільшого приховано за хмарами. Так що доведеться скористатися спалахом. Оскільки об'єкт зйомки зовсім маленький, навіть зовсім без розсіювача світло не буде занадто жорстким. Але, щоб краще промальовувати обсяг, спалах ставимо не на башмак камери, а збоку (Мій Metz 48 AF-1 має режим дистанційного управління, але можна використовувати удліннітельний шнур або синхронізатор). Для більш рівномірного підсвічування з протилежного спалаху стороні ставимо відбивач. Ви, можливо, вже здогадалися, що це знову-таки аркуш білого паперу. Ось, власне кажучи, і вся «знімальна установка». Тепер займемося зйомкою. По-перше, перемикаємо камеру в режим ручного фокусування. Це дуже важливо. Автоматично вона, якщо і наведеться на щось, це явно буде не крапля. Фіксуємо апарат на штативі і наводимо різкість по якому-небудь контрастному предмету, вміщеної в точку очікуваного падіння краплі. Я використовував шматок дроту в чорній ізоляції. Спалах, встановлена в парі десятків сантиметрів від об'єкту зйомки, дасть дуже яскраве світло. Це дозволяє сильно закрити діафрагму (до f/8..f/11) і збільшити таким чином глибину різкості. Робимо кілька «пристрілювальних» кадрів, підбираючи потужність спалаху. Зверніть увагу: сцена у нас набагато світліше «середньо-сірого», так що пік гістограми повинен бути сильно зміщений вправо (але, природно, світла при цьому не повинні «вибивати»). І ось починається найцікавіше. Зйомка ... Ніякої автоматики немає, так що «ловити момент» доводиться, сподіваючись виключно на інтуїцію і везіння. Добре, що камера цифрова, і кадрів не шкода ;-) ... Не знаю, чи вважати це великим везінням або, навпаки, маленьким, але в мене крапля опинялася у момент спрацьовування затвора в потрібному місці приблизно в одному випадку з десяти. Оскільки рука зі шприцом недотягує по стабільності до крапельниці на штативі, частина з цієї однієї десятої кадрів виявилася нерезкой. Але дещо все-таки вийшло. Нарешті, найбільш вдалі знімки ще треба обробити. Особливість сюжету - порівняно невисокий контраст і явна перевага світел. У процесі проявлення і подальшої корекції в графічному редакторі з зображенням можна вчинити по-різному (див. приклади фотографій). Наприклад, рівномірно «розтягнути» тональний діапазон вихідного кадру до повного відображуваного діапазону. Вода перетвориться на «скло» з глибокими тінями явно вираженої забарвлення. Ефект цікавий, хоча і далекий від реальної картинки. Можна «підтягти» найбільш темні тони до чорної межі діапазону, але зберегти істотне переважання світлих тонів. Нарешті, крім тонової корекції (за другим варіантом), можна зменшити насиченість кольорів (як в останньому прикладі) або взагалі перетворити зображення в чорно-біле. Саме це буде виглядати найбільш природним ... по-моєму. А який варіант більше подобається вам?
